"Elle s'est choisie un surnom qui sent la madeleine et le thé au jasmin, les acacias en fleurs et les élégances surannées des salons de la noblesse d'Empire.

De Proust, Swann n'a pourtant conservé dans ses chansons que les parfums les plus âcres et la précision vénéneuse, ses madeleines à elle ayant plus volontiers goût de banane, celle du premier Velvet découvert parmi d'autres "poisons" dans la discothèque de parents mélomanes, alors qu'elle n'avait pas encore l'âge requis pour s'exposer à de telles irréversibles radiations.

Résultat, à 23 ans elle possède déjà une voix de femme fatale, Nico et Lou Reed à elle seule, patinée des mille et une vies qu'elle n'a pas encore vécues, imprégnée de ce désenchantement gracieux des cowgirls qui ont le blues et de la gravité sensuelle des Patti, Amy ou Cat Power. Surtout, Chloé, son vrai prénom, semble appartenir dès son premier album à ce cénacle ultra fermé des fauteuses de troubles et de grands frissons.

Ses yeux gris perle, sa frange sage, sa timidité d'apparence et sa longue pratique de la guitare classique, du piano et de l'harmonium, auraient pu la conduire tout droit à un destin de folkeuse polie et prude comme il s'en bouscule aujourd'hui des dizaines, inoffensives et interchangeables.

Elle a emprunté une autre voie, plus accidentée et passionnante, tout en gardant jalousement du folk et de la country des origines leurs vibrations ensorcelées. C'est d'ailleurs dans un studio un peu hanté du Pays de Galles qu'elle a pour la première fois confronté ses chansons aux ornements plus cossus du rock et de la pop.
Auparavant elle a beaucoup joué dans des clubs, notamment en Angleterre où elle a vécu quelques mois pour perfectionner un anglais désormais impeccablement ourlé et naturel.

Elle qui écrit des chansons depuis l'âge de 11 ans n'a pas tardé à se faire remarquer.
Par Stephen Munson tout d'abord, musicien anglais qui a accéléré son apprentissage de tous les vocabulaires musicaux.
Par Mocke Depret ensuite, le guitariste orfèvre de Holden, qui a permis à ses chansons de se décanter de leur formes initiales.
Par son label Atmosphériques, enfin qui l'aiguillera vers Rob Ellis pour la réalisation de son premier album. Producteur émérite, celui-ci a déjà apprivoisé quelques sauvageonnes illustres, PJ Harvey ou Anna Calvi, sans chercher à les dompter, au contraire en stimulant leur tempérament de cendre et de cristal, de feu et de glace mélangés.

C'est cette alchimie encore qui transcende les chansons orgueilleusement belles de Neverending, jouées live en studio pour éviter le chloroforme des productions trop élaborées, mais arrangées avec cette incomparable minutie anglaise. L'un des musiciens britanniques les plus secrètement géniaux de sa génération, l'ex-Coral Bill Ryder Jones, fut d'ailleurs tellement impressionné en l'entendant qu'il accepta de lui donner la réplique sur deux titres, Poem #1 et Love you tonite, deux merveilles parmi d'autres qui illuminent Neverending.

D'un clin d'oeil à Bowie baptisé Ziggy au très Patti Smithien Show me your love, d'un It don't Rymes en hommage orthographique à Syd Barrett aux ballades ébréchées par la mélancolie (My darling) qu'elle a apprises chez l'immense Townes Van Zandt, Swann a su transformer son érudition musicale en une grammaire personnelle qui n'étouffe jamais sous le poids des citations. Comme ses héros, elle sait chanter avec justesse et une certaine ferveur retenue la crainte des choses qui finissent et l'espoir des éternels recommencements. Neverending sonne ainsi déjà comme le grand disque d'une songwritrice aguerrie et se dire qu'une chanson aussi parfaite que Hold me close fut écrite alors qu'elle n'avait que 14 ans donne encore un peu plus le vertige. Proust l'avait bien saisi, les jeunes filles en fleurs ne s'épanouissent jamais loin des orties. "

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