JOHNNY MARR

JOHNNY MARR

(Rock)
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Biographie de Johnny Marr

Le début des années 1980 n'était pas le meilleur moment pour devenir un guitariste en herbe. Vingt ans plus tôt, le chef des disques de Decca, Dick Rowe, avait fait la plus grande gigue A & R de l'histoire de la pop avec le légendaire clanger "Les groupes de guitares sont sur le point de sortir, Mr Epstein".

Mais en 1982, la prophétie apocalyptique de Rowe a soudainement semblé effroyablement réelle. Après le rugissement initial et la tempête du punk, la musique pop britannique a succombé à une recherche de nouvelles vagues et de nouveaux romantismes.

À l'époque de Tainted Love et Too Shy, le son pur de la pop mélodique à six cordes - que ce soit aussi amoureux que The Beatles, aussi lascif que The Stones ou aussi étourdi que T.Rex - devenait rapidement une cause perdue avec peu de gens prêts à se battre dans son coin. Tout a changé avec Johnny Marr.

Né à Manchester en Halloween 1963, d'héritage irlandais, les premiers souvenirs musicaux de Marr sont les rencontres de sa famille élargie, peut-être - comme le chantait son ancienne idole de guitare Marc Bolan - danser hors de l'utérus aux souches traditionnelles de Black Velvet B: et. Enfant, il serait fasciné par la collection de disques de ses parents: les drames délaissés de Del Shannon, le cafard de prison de Johnny Cash et le bonheur émouvant des singles Four Tops de sa mère.

Toutes ces influences s'attarderaient au fond du cerveau du garçon Marr, attendant que le commandement attaque plus tard le bout de ses doigts.

Cette date est finalement arrivée au début de l'été 1982 quand Marr, âgé de 18 ans, a formé The Smiths après avoir cherché le poète reclus et insaisissable Stretford, Morrissey. Musicalement, le son de The Smiths était un son de guitare nostalgiquement familier mais tout aussi stupéfiant dans sa nouveauté immaculée. Les airs étaient géants, euphoriques et instantanés, mais tissés avec un tel talent, il semblait que la guitare jouait Marr au lieu de l'inverse.

Perdu pour les mots, les premiers critiques de l'époque le soulignèrent avec les mots «jingle» et «jangle» quand, s'ils avaient essayé, ils auraient mieux décrit le son de Johnny Marr comme celui de Starry Night de Van Gogh dans une animation en colère. Ou l'écho des diamants qui pleuvent sur des pavés zingués.


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