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Une immersion aux limites de l'imperceptible, une procession immobile, semblable aux frises des temples grecs, pour voix, percussion et alto.
La continuité des grands formats de Rothko est restituée par le contraste des sections de la musique, jusqu'à cette chanson hébraïque qui clôt l'œuvre sans la refermer.
En guise de prologue, « Le Roi du Danemark » pour des percussions jouées uniquement avec les doigts et bras. Des sons du plein air et des bribes enfantines bruissent dans cette œuvre écrite sur une plage.
Le Prologue de Gérard Grisey dessine quant à lui, une trajectoire inouïe entre ligne, surface et volume, un continuum entre le socle harmonique et « l'inharmonicité ».
À partir de quelques neumes, par une extension phénoménale naissent les espaces acoustiques.