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Daniel Humair, batteur de jazz et peintre à ses heures, cité par le très sérieux Dictionnaire du jazz de Laffont comme : "L'un des meilleurs batteurs du monde".
Humair confie à la toile une part de lui-même toujours plus importante. Le malentendu s'instaure entre une critique paresseuse qui présente cette uvre picturale comme la simple traduction d'un univers musical (une "peinture de jazz" en quelque sorte), et le créateur qui ne voit aucun intérêt à dire deux fois la même chose avec des moyens différents. La multiplication des expositions rend justice à l'autonomie de ce monde de formes, où seules certaines techniques (à commencer par la gestuelle du batteur) renvoient à l'univers du jazz. Une autre manière pour Daniel Humair de défendre, contre les stratégies nivellatrices du marketing, la spécificité d'un langage. Soit une conception du jazz comme mode d'expression certes ouvert, mais riche d'une histoire suffisamment cohérente pour en faire une entité définie, non une interchangeable étiquette à l'usage des marchands de slogans. Daniel Humair ou le jazz sans simulacre.